乾隆一朝官窯瓷器普遍精美，一是因?yàn)榍”救颂岢且驗(yàn)樘朴⒌墓芾?。瓷母就是這一時(shí)期的作品，整個(gè)器物從上到下依次運(yùn)用了色地琺瑯彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉(耳飾)、青花、松石釉、、窯變釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開(kāi)光繪粉彩、仿官釉、綠釉、珊瑚紅釉、仿汝釉、紫金釉等 15 種施釉方法，16 層紋飾，頸部對(duì)稱夔耳，腹繪 12 扇開(kāi)光圖案，包括 “三羊開(kāi)泰”、“太平有象”等畫(huà)面。此瓶集高溫低溫色釉和釉下彩釉上彩于一體，其燒造工藝繁復(fù)至極，至今無(wú)法復(fù)制。
這件“瓷母”，應(yīng)該稱為“各色釉”，家庭陳設(shè)來(lái)說(shuō)，本藝術(shù)品為多數(shù)人選者為家庭陳設(shè)器。
瓷母將各色釉、各類彩集于一身，為乾隆朝獨(dú)創(chuàng)。做出這么矯情的事情， 一定是豐衣足食之后。官窯瓷器燒造，清康熙恢復(fù)，雍正發(fā)揚(yáng)光大，至乾隆達(dá)到頂峰;頂峰一定要有旗幟飄揚(yáng)，瓷母就是這面飄揚(yáng)的旗幟。
瓷母叫法通俗，各色釉、各類彩之母，仔細(xì)一想，此叫法道理不通，分明是其兒，不是其母。但叫瓷兒，失之滑稽，故叫瓷母，按中華民族傳統(tǒng)美德也有尊老之意。
瓷母的燒造想必暗合宮廷旨意，皇帝憑空想見(jiàn)此器模樣也是道難題。景德鎮(zhèn)窯工們深知自己能力，亦愿討得宮廷青睞，反復(fù)試燒，在前人技巧的基礎(chǔ)上，玉成此器。高低溫釉彩十?dāng)?shù)種，清晰而不亂，相互就合，分不出高低貴賤，如同人工花壇，堆砌出的美麗依然是美麗。
清乾隆一朝以其得天獨(dú)厚的條件，把瓷器做得前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者; 但它沒(méi)能攀上美學(xué)的峰巔。堆砌的藝術(shù)就是一臺(tái)豐富的文藝晚會(huì)，全是重點(diǎn)，卻沒(méi)了重心。形式再花哨，到頭來(lái)也是曲終人散，兩目茫茫。
乾隆瓷母就是個(gè)清代瓷器的晚會(huì)，也是個(gè)證物，證明兩百多年前乾隆盛世的風(fēng)范與心態(tài)。這個(gè)風(fēng)范是清乾隆鼎盛期的華麗奢侈，無(wú)所不用 其極，以文化的強(qiáng)勢(shì)忽略美學(xué)的含蓄，注重表而不注重里;這個(gè)心態(tài)是 炫耀，以我朝之力達(dá)到古人未曾有過(guò)的高度，展現(xiàn)天朝大國(guó)海納百川的 胸懷，從而忽視了被接納者的內(nèi)心感受。
細(xì)看瓷瓶上的釉彩工藝：金彩，用在瓶口沿，瓶的螭耳以及各色釉之間的間隔條上;紫地花卉紋琺瑯彩一周;藍(lán)地花卉紋琺瑯彩一周; 仿汝釉一道;青花纏枝花卉紋一周;松石綠釉一道;仿鈞釉的窯變釉一周;斗彩纏枝花卉紋一周;模印皮球花圖案的粉青釉一周;霽藍(lán)釉描金一周，其上有 12 幅長(zhǎng)方形開(kāi)光，內(nèi)繪粉彩吉祥圖案，其中 6 幅為寫實(shí)圖畫(huà)，分別為“三陽(yáng)開(kāi)泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽(yáng)”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”;另 6 幅為軋道粉彩萬(wàn)字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬(wàn)”、“?！薄ⅰ叭缫狻?、“辟邪”、“長(zhǎng)壽”、“富貴”;仿哥釉一周;青花纏枝蓮紋一周;繪蕉葉紋的淡綠釉一周;紅地描金彩回紋一道;仿官釉一周;醬釉描金花紋一道。
在各色釉彩中，青花、仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、仿鈞釉、粉青釉、霽藍(lán)釉等屬于高溫釉，需用 1250℃以上的高溫才能燒成;粉彩、琺瑯彩、金彩、松石綠釉屬于低溫釉，需用 700～1250℃的低溫?zé)?。而青花屬于釉下彩，粉彩、琺瑯彩、金彩屬于釉上彩，斗彩屬于釉上彩與釉下彩相結(jié)合的釉彩。如何能全局統(tǒng)籌，充分發(fā)揮各種釉彩的特性而又互不妨礙，是燒成這件瓷瓶的關(guān)鍵。其難度可想而知。
此瓷母瓶是當(dāng)時(shí)皇家的專享之物，具有非常高的收藏價(jià)值、審美 價(jià)值、歷史價(jià)值、文化價(jià)值和科研價(jià)值，期待這它在秋拍中的完美綻。
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