張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師，無(wú)論是繪畫、書法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。張大千是天才型畫家，其創(chuàng)作達(dá)“包眾體之長(zhǎng)，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術(shù)為一體。于中國(guó)畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無(wú)所不能，無(wú)一不精。詩(shī)文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)采。
張大千，原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里巴人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個(gè)書香門第的家庭，中國(guó)潑墨畫家，書法家。
近日藝海國(guó)際有幸征集到一幅張大千款《馴馬圖》，規(guī)格為64*129cm，此幅《馴馬圖》，白馬高士是畫面焦點(diǎn)，皆以極細(xì)游絲描，先以淡墨起稿布局，勾勒大致輪廓，再以赭石重新勾摹定位，最后敷彩。人物戴幞頭，著圓領(lǐng)窄袖袍衫，腰束衣帶，面相豐潤(rùn)，為典型唐人面貌。白馬刻畫用筆圓潤(rùn)勻稱，流暢遒勁，以洗練的筆法，渲染不多的色調(diào)表現(xiàn)出白馬的體積感、質(zhì)感。所謂畫肉不畫骨，但盡顯風(fēng)骨，頗得韓干筆意。以細(xì)筆寫出五官及鬃尾，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，狀貌生動(dòng)，似乎可以感受到光亮的皮毛，柔軟的鬃尾和健壯的肌肉。而馬之脊椎呈現(xiàn)的“S”形彎曲，又使其體態(tài)增添優(yōu)美。水草描繪逸筆草草，略帶石濤筆意。除了近處巖石外，不加皴擦與點(diǎn)斫，色不掩筆，水面平緩無(wú)波，成一塊面，與綠草、遠(yuǎn)岸的大片平涂，顯得大氣靜穆，淳厚而富于韻致。
”馴馬圖”是一傳統(tǒng)經(jīng)典題材，不僅用之于繪畫，也用之于音樂(lè)。張大千從其二兄張善孖習(xí)畫，張善孖擅畫各種動(dòng)物題材，亦精于相馬畫馬，故大千同樣如此?？v觀現(xiàn)有看到的大千作品，其畫馬作品大多集中于40與50年代。對(duì)于畫馬，大千有言：“馬當(dāng)以唐人為最，蓋于物理、物情、物態(tài)三者有得，是以為妙、此幅馴馬圖，畫面有一種瑰麗俊逸的氣韻，又有一股靜意透出，這得力于大千的筆墨修養(yǎng)對(duì)于臨摹古人，張大千有自己的個(gè)性，在臨摹過(guò)程中，他有一種“俯拾萬(wàn)物”的能力，在臨摹中超越，在臨摹中創(chuàng)新，它才能成為中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上一座獨(dú)秀的高峰。
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